Les clous de Siegwart Kromekote
Siegwart Kromekote peint à même le mur des toiles monochromes à l'apparence de trompe-l'œil dont le format est calqué sur celui des châssis standards en vente dans le commerce, et dont l'épaisseur est indiquée par une tranche blanche sur laquelle sont figurés les clous de tapissier qui tendent la toile. L'œuvre n'est pas sans faire penser à celle de Claude Rutault, mais c'est dans celle de Georges Rouault que Kromekote en situe les origines. Il prétend en effet avoir ressenti une vive émotion, le jour où, découvrant le travail du peintre catholique dans une salle du Musée National d'Art Moderne, il avisa une vitrine dans laquelle étaient exposées de petites esquisses préparatoires dont la tranche était protégée par du papier kraft sur lequel Rouault avait figuré au crayon les clous masqués par le papier. Kromekote a vu dans cette présentation improbable quelque chose d'essentiel pour le développement ultérieur de sa pratique, à savoir que «la peinture doit montrer ce qu'elle cache.» Dans un article intitulé Pour des clous!, Pierre Ménard prétend que ces clous, stéréotypes indiciels de l'objet tableau, déjouent l'illusion figurative des fausses toiles résolument abstraites de Kromekote et désignent le véritable objet – s'il en est – de sa peinture : le mur peint.
Mais comme on le sait, la citation est un principe à double fond chez Pierre Ménard. De la même manière que les chapitres du Quichotte qu'il a autrefois réécrits scrupuleusement n'ont pourtant rien de commun avec ceux écrits par Cerventes, les clous de Kromeloke ne peuvent en rien se réclamer de ceux que Rouault n'aurait «jamais pris le temps de redessiner.» Et Ménard d'ironiser sur le caractère fantomatique, voire naïf, de la référence du peintre : «On s'en serait douté, mais Siegwart Kromekote, quant à lui, n'a réalisé que beaucoup plus tard que le papier kraft avait dû tout simplement laisser transparaître la rouille des clous qu'il recouvrait.»
S.K. Série Paysages, 1988, Collection Y.J. et P. Devautour
Nous y voilà (37)
In Les carnets de Cerise, tome I, de Joris Chamblain et Aurélie Neyret, p. 15
In Gus IV, Happy Clem, de Christophe Blain, p. 82
In Ariol, Au Porte-Bonheur, J'aime lire n°478, d'Emmanuel Guibert et Marc Boutavant, p. 75
In Zita, la fille de l'espace (volume 3), de Ben Hatke, p. 152
In Opération mort, de Shigeru Mizuki, p. 341
In Carnation, de Xavier Mussat, p. 107
Jean-Claude Denis
In Le Perroquet des Batignolles, de Boujut, Tardi et Stanislas, p. 6
In Le Perroquet des Batignolles, de Boujut, Tardi et Stanislas, p. 13
In Le Perroquet des Batignolles, de Boujut, Tardi et Stanislas, p. 41
In L'île du professeur Mémé, de Lisa Mandel
In Blankets, de Craig Thompson, p. 235
In Les Ignorants, de Étienne Davodeau, p. 33
In Les Ignorants, de Étienne Davodeau
In Last Man (tome 4) de Balak, Sanlaville & Vivès, p. 29
In Last Man (tome 3) de Balak, Sanlaville & Vivès, p. 11
In Last Man (tome 1) de Balak, Sanlaville & Vivès, p. 169
In Lupus (volume 1) de Frederik Peeters, p.8
In Broderies de Marjane Satrapi
In Un privé à la cambrousse (volume 3) de Bruno Heitz, p.309
In Un privé à la cambrousse (volume 3) de Bruno Heitz, p.53
In Poulet grain grain de François Samson-Dunlop et Alexandre Fontaine-Rousseau, p.33
In Chicou Chicou, p. 207
In Zazie dans le métro de Clément Oubrerie
In Le cri du peuple (vol-3, Les heures sanglantes) de Tardi et Vautrin
In Notes de Boulet
In Chroniques de Jérusalem de Guy Delisle (p. 209)
In Les légendaires (vol-10 La marque du destin) de Patrick Sobral
In Berlin (Livre deuxième, Ville de fumée) de Jason Lutes, p. 27, p. 125 et p. 200
Nous y voilà (36)
In Les derniers jours d'Ellis Cutting, de Thomas Vieille, p. 6
Sur le blog de Martin Vidberg
In Zanzibar, d'Édith et Yann, p. 23
Valoir le clou
Mes notes sur la valeur du clou sont publiées dans le numéro de la revue électronique Altérités intitulé Les paradoxes de la valeur.
Inscription à :
Articles (Atom)